大家对新感觉派小说怎么看？

目前就读于中文系一年级。

这学期我在现代文学中做的是精神分析。 我对新感觉派有很深的了解，我会尽力回答大家的问题。 提前声明，本文已发表在我的个人公众号上。

20世纪20年代和1930年代的上海，中国文坛出现了第一个现代主义文学流派——新感觉派。 它成为当时现实主义文学创作主流思潮中的一支生力军。 其代表人物有刘那欧、穆时英、施蛰存、叶凌风等。

他们具有明显的现代主义特征，受到法国现代主义和日本“新感觉主义”（一种描述现代物质文明的短命文学流派，其参与者包括我们非常熟悉的川端康成）的影响。

新感觉小说放弃现实主义，注重当下的感受。 他们不相信客观世界，只相信个人的感官世界。 这是一颗非常耀眼的明星，却多年来一直缺席主流现代文学史。

新感觉派诞生于上海。 受这座城市的影响，他们也将“大都市”引入了中国文坛。 他们写作的主题包括：

他们的主要表现手法也有三个角度：

代表作家概况：

刘乃鸥是第一位以新感觉主义风格创作作品的作家，也是第一个将新感觉主义写作手法带入中国文坛的人。 他翻译并传播了日本新感觉主义。 理论翻译的引入和大胆的小说实验，为中国新感觉主义在各个领域的探索提供了参考文本和小说意识，让穆时英和施蛰存能够在此基础上探索更深更广的领域。 后来出版新感觉派译写小说的《摩登》、《无轨电车》杂志，主要是刘那欧投资的。 美中不足的是，他的小说大多注重对社会现象的描述和揭露，而对人物心理的分析却很肤浅。

穆时英是一位非常有才华的作家。 二十岁前出版长篇小说集《南北两极》。 他以一系列具有新感觉色彩的作品而闻名，被誉为“新感觉主义大师”。 穆时英小说的表现技巧和方法令人称道。 他最杰出的两部作品《狐步舞在上海》和《夜店五人》都充分展示了精神分析技术。 小说里有很多。 时空跳跃，语言富有新意，喜欢描写灯红酒绿、奢靡之情。 创作后期，他开始将重点从小说形式转向内容，并对当代都市文化的弊端​​产生厌恶和批判。 唯一的缺点是，或许是因为作者太年轻，在创作中仍然重形式轻内容。 沉从文在《论穆时英》中指出了自己作品的局限性：技巧过多，写作近乎邪恶。

施蛰存本人其实一生都不肯承认自己是新感觉主义者。 这原本是楼诗意的一个误判。 因为施蛰存其实不懂日语，对日本新感觉派也不太了解。 与刘那欧、穆时英心态浮躁、迷恋物质社会不同，他更加冷静内敛，专注于对人类灵魂的研究。 他在写精神分析小说之前也有很多经验。 他喜欢阅读精神分析小说，尤其是精神分析小说家西尼凯莱的作品。 他几乎从未写过表现城市异常繁荣的小说，这使得一些研究者认为对他的研究应该独立于新感觉主义。 他的小说与其说是“新感觉主义”，不如说是精神分析小说。

新感觉派小说在题材上开辟了新的路线，在表现手法上展现了艺术感觉的新天地。 这是一种偏离传统小说风格、呈现病态美感和荒诞感的新发展方向。 然而新感觉派圣手是谁，也并非完全消极。 他的写作思想和表达手法值得我们学习。 新感觉派小说对那个时代中国人心理的分析与反思，也是传达那个时代特有的危机感——欲望压倒人性的大胆尝试。

但当华夏大地战火纷飞、国家危机四伏时，以刘那欧、穆时英为代表的上海新感觉派终于显得有些渺小了。 他们沉浸在《欲望都市》中，最终这是不可避免的。 死。 在刘、穆放弃了对文学的艺术追求而走向没落之后，施蛰存也意识到了时代的紧迫性，放弃了对现代艺术的各种实验。 此后上海新感觉派就没有后继者，可惜直到五十多年后第二个现代派小说流派才出现。